內在的剛才已經(jīng)說了很多，摩根是個了解中國的西方人，他大學學的就是中國歷史，從李小龍時代就在香港做電影，十幾年后才回到好萊塢。我可以勉強算是個了解西方的中國人，不光是表面了解。我在美國時為了能寫美國本土戲，了解美國的大眾心理，不但按照制片人們要求仔細讀了圣經(jīng)(好萊塢經(jīng)典故事的核心其實大量是現(xiàn)代版圣經(jīng)故事)，而且還仔細讀了美國中學語文課本，因為大學各學各的專業(yè)，中學可是每個人學的一樣，塑造出的集體無意識和民族價值觀(英雄觀愛情觀)就是大多數(shù)觀眾的取向。所以在內心上我們已經(jīng)融合，不需要“對接”。

外在形式上，我盡力突出西方的元素，弱化中國元素。因為每個人的能力是這樣發(fā)揮的：不是你血里流的東西(西方元素)你再努力突出也會打折扣，是你的東西(中國元素)你無論怎么弱化都會處處流露，彌漫于無形。所以此消彼長，最終呈現(xiàn)的樣子會是中西平衡的。做流行音樂也是這個道理。

近些年好萊塢電影明顯向冷色調，酷造型發(fā)展。因此在《大武生》里，我們堅定地追求了冷色調、酷造型。堅決拋棄了傳統(tǒng)民國片里上海的舊中國風貌，集中展現(xiàn)上海西方租界的西式元素，以冷色調鉛灰色歐洲城市為樣板設置場景，展示當時號稱東方巴黎的上海的西化和時尚。甚至兩場激情戲都設置在歐式街頭轎車里和堆滿橡木桶的紅酒窖里。